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60分的好多了,曾轶可和2009年未成的绝交

这个名字和文案当时一出来,我就觉得这歌能要了我的命。可是后来,我觉得词曲配不上这个名字和文案。

曾轶可的成长路线并不能完全像很多音乐文案写的那样,“自参加选秀后沉寂6年带来惊艳之作”。实际上除了集结选秀时期作品的《Forever Road》,她还发表了在创作过渡期略显纷繁复杂的《Forever 21》,和听着听着开始觉得挺有意思的《会飞的贼》。和许多拥有选秀出身的同类歌手不一样,曾轶可的专辑宣传完全跟大张旗鼓联系不上。她就这样静悄悄的出专辑啦,把自己的爱情观埋在《夜车》的副歌,把人生观贯穿《辣糖》整首。

小飞机场唱,「年轻才有资格被糟蹋」。曾轶可从腐败中生出肥沃的年青锐气令我想起跟她有某种精神相似的陈绮贞。陈绮贞在《流浪者之歌》里唱,「撑住我,为你挡下所有诅咒」。曾轶可呢,尽管也会有乞讨者的卑微,可一旦爱起来,单枪匹马不改英勇,「夜空让我照亮,流言让我来挡」。——挡在前面与全世界为敌、大声唱出爱之勇宣言的,反而竟是这些纤纤细嗓的小女生。

前面都是第三者 多余的感觉 没有名分没有结果什么的 感觉自己是不重要的 略带伤感。

曾轶可的歌没有特别明确的性别偏向。这些年来她在“曾哥”善恶难分的戏谑之下,以及扑朔迷离的八卦传闻中,或许更能想明白自己需要的是什么。相对于倾诉对恋爱对象或爱情本身的歌曲,表达自我成长的作品更有一种持续的力量。但是仅仅25岁的曾轶可,创作出的十首歌里没有太多新鲜的观点和感悟。
可是这又怎样呢,短短人生二十年,最正面的所思所想的无非就是失恋后的转身起立或对恋人的不舍,面对壁障的多一点坚持,最不济叹口气吃一块融化的巧克力。但她也不仅仅是写出来,而是用更加有意思的方式写出来。

秀星的声名常常是来得快去得更快,选秀期间骤然得到的关注,比赛结束后,没多久便散了热度。尤其选秀歌手因「出身」不够高贵,往往只能坐以待毙,任凭经纪公司摆布,出几支不冷不热乏人问津的单曲,终于泯然众人销声匿迹,多半逃不过昙花一现的宿命。

11.为什么我对这张专辑槽点这么多,却还给了5分。因为我觉得我太想给世界安利曾轶可了,一点占有的私心都没有。不少人这几年都再说低估了曾轶可,可我想说,这些“不少人”其实还是少了,大众还是在低估曾轶可。

我原本坚持这十首歌里面存在绝对的对应关系。在分为“晴篇”和“雨篇”的两部分中,《我不能爱你》用看似主动的抉择实际在感情中处于被动位置的心理描述,与《Can I Kiss You》里明着询问实则霸道硬上,形成双重对应。而《胆小鬼》跟《别祝我生日快乐》根本讲的就是害怕失去所以不敢拥有这同一件事嘛。
但专辑文案里也提到,“晴和雨不再是单纯的晴和雨”,“晴中也许还有失落,雨中也许还有期待”。也对,人类的情感哪里会有完全对立的二元状态。我开始重新审视自己对文案的偏见,却发现哦这句话应该是曾轶可自己写的吧。

曾轶可也果然不负期待。从首张个人专辑《Forever Road》的参赛曲目大集结,到第二张专辑《一只猫的旅行/Forever 21》的明媚民谣,唱功实现了质的飞跃。第三张专辑《会飞的贼》小试牛刀后,《25岁的晴和雨》则开始在编曲方面进行更为大胆的探索和突破。

后面副歌是白色 代表不求什么 相遇就是分开 拥有就是失去 感觉就是表达和LYF那段啊 刚认识没多久就要分开 分开前可能刚要拥有 就已经失去了。

其实对曾轶可要求能唱能写是没什么意义的。这张专辑可爱又有趣,完成度高也不缺专业度,同时还蕴藏了无数待挖掘的小心思。讨厌她的人会继续讨厌她,喜欢她的不会改变初心。
澳门威利斯人娱乐,而曾经不喜欢她的人,可能就会记起好像是因为她有过那么一次不靠谱的未成的绝交,连续一个星期听着这张专辑爱不释手吧。

「别看轻我,别看轻我,我要和这世界再搏一搏。」

10.再扯回来吧:歌手的声音以及个人,就像烹饪的素材。任由自己的感觉来,是能偶尔炒出一些好菜来。可是尝试一下让更专业的人来做,或者尝试用不同的东西去搭,也许会产生更让人惊叹的化学反应。

澳门威利斯人娱乐平台首页,除了歌词的趣味,这张专辑采用弦乐、电子、钢琴的编曲,稍稍颠覆曾轶可只会抱着吉他弹唱的形象。但其实,她早在各个音乐节舞台上立着一头红发的时候就不再是一个民谣女生了,只是在范晓萱的编曲中,各种流行的元素变得更加豪华,也更加与主流音乐接轨。我似乎从《诗人的眼泪》听出一些《眼泪成诗》的味道(并不是因为都有“诗”这个字),而《黎明》里第二段法语部分好像藏了一点点致敬《In my place》的意思。
但我不喜欢《胆小鬼》的配乐。它有趣但难唱,所以它的AB段被处理成像歌剧中诙谐曲一样,加入很多复杂的伴奏,但这也掩饰不掉曾轶可薄弱的人声。很多人吐槽曾轶可的歌只有她自己能唱,可这句话和一首歌传唱度广一样其实也算是一种另类的夸赞。谁又能说得清哪种情况更加好呢?至少现在没人会提起曾轶可的“绵羊音”了。

唱与编都做到了可圈可点,那么词呢,自然更是曾轶可的强项啦。举个例子,什么叫举重若轻,好比同样写北京,皮裤汪列举了一堆庞大的词汇,欢笑、哭泣、活着、死去、祈祷、迷惘、寻找、失去,而曾轶可借着「坐你开的车,听你听的歌」的慵懒写意,抒发了「坐我的破车,听车里歌谣」的女屌乐活,也不可避免地写到了笑、眼泪与家,可中途猛然一转,「洗车的孩子手脚红了」——就凭这句,就足以超出皮裤汪一个身位。

曾轶可的老粉都看在眼里,这些年她一直没走出来。她09年承受那么多,对她来说都是轻描淡写。可是跟那人分开之后,成了她最黑暗的时期。我可以说她的音乐作品局限,但被我指责的这些背后,她的个人情感,她在爱里的悲与痛,我无奈又心酸。

在此之前,糟糕的单曲和专辑文案实在让我难以下咽。它们和任何以每分钟20字速度绞尽脑汁应付当天工作写出来的文字一样,修饰过度却又饱含痛苦。它取悦了上级、取悦了写通稿的记者,取悦不了听众和粉丝,差点让专辑的赏味期限缩短得和它本身一样短。
我们不需要这些文字言之凿凿的解读出《破车》是曾轶可对人生的积极感悟。这首歌本身就太有意思了,那么多唱北京的歌,为了突显北漂不易多少有些苦逼兮兮的感觉,但是《破车》仅仅一句“北京 北京 无数个傻瓜”。这样就够啦。
而且这大概是曾轶可开车时写出来的好歌。当然,《夜车》也是,只是从这首歌以及《胆小鬼》里面那句“为了不让车里的巧克力融化”,我推断她开车的时间更多了。
曾轶可用各种小事的堆叠,组成整首歌的意向,或许还是跟她最开始创作校园民谣的经验脱不开干系。郁冬用地铁这个意向写了我非常喜欢的《虎口脱险》和《在劫难逃》,曾轶可除了充当半专职司机外,两句“方向在手 油门失手 你握着它 我握你手”也表明她是一个调皮的副驾驶座乘客和“旋转在口 打结出口”的舌吻高手。至于“在浪漫的月下 藏起我们温柔的尴尬”,真的立刻有一种刺穿心脏的颤抖。

必须要表扬一下我老公高晓松。高晓松是第一个坚定不移地力挺曾轶可的人,在比赛结束后还特地为曾轶可制定了个性化发展方案,从声乐训练到词曲创作,进行了全方位的培养和切磋。高晓松说,好多歌手的创作是有迹可循的,写词的手法,作曲的脉络,其实有一套内在规律,而曾轶可完全是野路子,学院派之外的神来之笔,老天爷赏饭那一型——所有反对曾轶可的人都不如曾轶可。

时空若能如牌反转,指针若能次次归零,我们就能重新来过。

《25岁的晴和雨》依旧由天娱发行,但跟前面三张不一样,它并不是那么天娱。这肯定与每一篇宣传文案中必提到的范晓萱的名字有关。曾轶可和范晓萱都曾被“精灵古怪”这个词形容过,相较前者在人群引发的嘲讽,后者的这种存在于媒体中的个性似乎更容易被接受。可现在这张将辣糖投到橙味Tequila中的成人饮料,会不会让更多人掩鼻呢?

再说唱。所有骂曾轶可不会唱歌的人这次都被啪啪打脸了。原创歌手一定是其作品的最佳诠释者。你想嘛,歌曲创作的来龙去脉人家一清二楚,写出了扣人心弦的词曲歌句,怎么可能唱不出其中的细枝末节与小心机。就拿《黎明》这首歌来说,曾轶可第二遍副歌唱到「哪里才会有黎明,哪里可以安放我们如今的处境」,轻微的哽咽和沙哑,少年的无助与飘零感,唱得人心尖一颤。

最后红色,代表幸福和痛苦都那么深刻,被伤害也是幸福的感觉,就是自己的一个感悟吧。总体来说还是很贴近第三类人的~

2009年的曾轶可受到的非议一点都不比2005年的李宇春少。
她们同样因为与大众审美相去甚远的中性外表被或调侃或恶毒的称作哥,也由于获得了看上去与自身能力不相称的喜爱和支持而被打抱不平的人众用或轻或重的方式攻击着。
她们参加的是超女和快女这档唱歌选秀节目,那么首先得要求是女生,其次还得要求唱得好——这两样她们似乎都不具备。那些年还未成长在微博上的段子手们紧紧抓住这两点,为普通大众贡献了无数用来取乐的点子。
但不同的是,李宇春在前期依靠与身俱来的和优秀的形象经营就能虏获一大批忠实粉丝。每次在KTV点唱《冬天快乐》的时候,都会从盗版MV里用黄色宋体字打上的“春春不要怕,玉米支持你”那行字感受到粉丝扑面而来的力量。
曾轶可缺少的正是这个,虽然她不缺少才华。但是才华这东西,怎么可能被人一眼看到呢?或者说,又有几个人能一眼看到一个人身上可持续的才华呢?
高晓松能,我不能。所以在09年快女选秀时,我差点和一个作为曾轶可粉丝的好朋友绝交——他,应该也能。
争执的点无非就是我十分讨厌《复习小情歌》这首画蛇添足之作,他反感我听不出“七月份的尾巴你是狮子座”这句词的精妙。我们互不相让的争执在曾轶可拿到第九名时,露出疲惫而尴尬表情的那一刻戛然而止。

至于专辑名,《25岁的晴和雨》,是有些烂啦。然而曾轶可懂得拿捏分寸,有多大屁股穿多大裤衩,不会刻意摆出天使与魔鬼的对话,内心两面分庭礼抗大动干戈。她只唱切身体会到的25岁的滋味,不贪大,不贪多,自然坦荡反而更舒畅快活。尤其在当下这个无数歌手追求大概念的大背景下,小小的曾轶可亮一点小态度唱一些小性情,反而胜过了一味求大野心勃勃的许多人。

武汉草莓,她跟田沅甜蜜互动时,那是我好久没看过的,她一脸的幸福感持续了好久。无论她对田沅是朋友,还是友情之上的第三种情感,我都衷心希望她幸福。我不祝她从那段情感里走出来,我祝她以后再回到那个空间的时候,能够轻松一点。

除了钢琴、木吉他、大提琴等传统民谣配器,曾轶可还尝试了摇滚、电子、迷幻等另类风格并融会贯通,摇滚的强硬混上不时流动的电音与碎拍,疏离炫酷迷朦深邃的氛围刚刚好。尤其需要褒扬《胆小鬼》,前奏和间奏的阴森诡谲有范儿极啦。另外,请来一线歌手中较早尝试独立路线的范晓萱担当制作人也是无比英明的决定,《Can I Kiss You》,小魔女+小绵羊,简直少女力爆棚。

然后黑色 代表是不被原谅的,可能就是同性的爱吧 普通人看来这种爱是错误的 所以就说不用你原谅我 因为我爱你并没有错。

在掀起过最广泛关注的芒果选秀时代,一届届比赛办下来,十几年过去了,私以为,最值得称道的两位歌手,分别是06年稍显意外的冠军尚雯婕以及09届争议最大的曾轶可。

2.一直希望她能像陈粒一样收词收曲。原创歌手不会因为唱了几首别人的词曲就不是原创歌手了。个人真的太狭隘了,情感啊,作曲能力啊,都是局限。如果个人的情感、世界不能再打宽了,不如尝试跟别人的搭一搭。 3. 这几年,除了几首像《同类》,《Love》跟《Friend》,其他大部分歌就是兜兜转转在那个圈里,写的都是她自己的人生,个人的情感。她的人生经历摆在那,就那么点。所以,要么扩展自己,要么用别人的 。 4. 《私奔》这首歌单独拿出来,无论是情感,演绎什么,都是首高分,只是出自于现在的曾轶可,出自于出过了《胆小鬼》,出过了《我不能爱你》的曾轶可。 她总要对自己有所要求吧,28岁了还在写24,5岁时的歌,既然她没有新的感情,新的领悟新的见解,没有一片新的天地,为什么不尝试用别人的词曲来跟自己搭配一下呢。她总不能一直沉浸在自己舒适的领域,诉说着重复的爱与愁 。 5.之前出的一曲中英两版,先一首《I need love》,后一支《Need a friend》MV比上一支好看很多,可是这一首歌却挂羊头卖狗肉,YICO依然在爱里渴望得救,这首歌依然是need love。 她在爱里死去活来,她在MV里一个人孤单行走,看到的人都是成双成对。她希望有人来救她,希望有人拉她出去。然后她唱“I need a friend” 瓦特???可是你心里对期待出现的那个人的描述,依然是lover而不是friend啊。 6.从最黑暗的《黎明》到现在,已经两年多了,曾哥依然在爱里死去活来。她说自己为爱而生,甚至在胸口纹了一个“愛”。可是她越来越少在音乐上带给我感动了。但终于,也幸亏,《同类》出来了。 不然她的音乐一直在死去活来的爱里,她描述的爱也大多是痛苦的了。但爱情有很多面,人生也应该有更多的东西值得我们去触摸。

这两位的厉害在于,她们对自己的音乐是有自主规划和把控的,即便在不被看好的状况下,依然在逆境中独守青空,坚持出了自己的一片新天地。尚雯婕作为复旦大学的高材生,代表的是尖子生优异的学习能力。而曾轶可作为不靠谱的问题少女,杀出重围,靠的则是文艺青年的古怪灵气。(插句题外话,这两年尚雯婕好像稍微有点走火入魔了……)

因为我觉得即使是这样一张对于曾轶可而言不算很优秀的作品,拿出去跟现在一些被追捧的创作人打还是很能打的。

才25岁。未来还长着呢,不可限量。我感到心惊的是,09年,这姑娘接受全国人民的争议和批判时,仅仅只有19岁。某些老而无为的键盘侠肆意嘲讽初出茅庐的小姑娘,一丝儿都不酷哟。所幸曾轶可全不介意,该干嘛干嘛,清楚自己什么样,知道未来怎么走,世界大,生命长,淡然与聪颖早晚能赢过暴戾跟邪性。

然后紫色 是浪漫的~这个无论写不写第三类人都是可以的。

09年快女,唱功备受质疑的曾轶可掀起了巨大的音乐风暴,某个在圈内小有名气的音乐人评委甚至因为曾轶可的晋级而愤怒地退出了比赛。这一剂刺激给接连疲软了好几年的选秀低潮期提供了充沛的话题和收视率,也给曾轶可扣上了举国上下纷纷扰扰的非议。由于「信曾哥,得永生」的民间信条,甚至曾轶可有次在某音乐节演出,台下竟有人烧香朝拜。

1.从曾轶可出道粉到现在,这几年我一直是曾哥杠精。我总是觉得曾哥现在的创作太局限了,老是在她个人的小情小爱里。

借用一下曾轶可在帮唱华晨宇的时候,还帮说的一段话:

9.其实说到这里,我有点心疼……我抨击的点就是曾轶可的歌都围绕在“爱”里,都是她的小情小爱,而且大部分都是伤感的,黑暗的。《黎明》,《别祝我生日快乐》,《Can i kiss you》的MV,等等等等。

其实这张专辑里面有一半的歌都不是我喜欢的。

7.我对《不如我们重新来过》期望太高了。当时预告的文案是写:

“农夫山泉,它是一个90分的水。那其他的水呢,可能只有80分。但是大家就说他90分还不够好,就说农夫山泉有问题之类的,然后大家就不干了。那我想就是说,他本身就是90分,而大家不要因为他没往上走就放弃他。 ”

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8.我没想到《三的颜色》居然是大部分喜欢的一首。这首歌预告说是为“第三类人”发声,可歌听到一半,曾哥还是在唱自己的情感。为第三类人发声,和为感情上的第三者发声,还是差别很大的。一开始给人一个,以为很广阔的空间,唱着唱着依然变成曾哥的小情小爱。依然挂狗头卖羊肉。下面是一个朋友对《三》的理解,大家随便看一下:

最后一句:我会继续当曾轶可的散粉的,爱你~

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