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你们矫情什么,矫揉造作和无病呻吟的代表

对于薛“天王”的新专辑,不用听也能知道会有多么的矫情

本来想给三星,后来一怒之下给四星。

一大早翻起来才记起陈某人新专辑发了,点开歌单的时候,本身是没有什么期望的。

听完后,表示对于薛某人的认知程度又加深了许多,装这个字已经深深的嵌入了薛某人的灵魂,整张专辑沿用以前的陈词滥调,用矫情到反胃的文字来装深沉与文艺!!!而对于作曲,整张专辑无不为了迎合文艺小绿茶的口味,你们喜欢装叉的曲调,薛某人就给你无限复制,让你们这群小绿茶们沉迷于薛某人“好”男人的大舌头声音中不能自拔!

我就是来给那些乐评人打脸的。

在听到《娱乐天空》的时候我完全没有听到《主旋律》来的惊艳,毫无争议的是《娱乐天空》是一种驾轻就熟的陈奕迅。然后是《你给我听好》,不是林夕最好的词,而林俊杰,写写流行音乐还是是没问题的。所以那个时候对这张专辑无比失望,对比听到《克卜勒》时候的满满感动,实在是巨大的反差。

然后听到了《愚人快乐》,张专辑我循坏最多的就是这首歌,然后我突然意识到,每个歌者都是在追求一种自己对音乐的体验,对生活的诠释。显然,现在陈奕迅的生活是很多小文青们无法接受的,在你们眼中陈奕迅这样的歌者就应该B格很高,而不能接地气的理所当然的赚钱。

所以翻开很多乐评,都透露着一种理所当然的批评,仿佛作者早就猜到了陈奕迅应该发展的路线。然后,说得最多的尽然是火星电台的品味太俗气——这也算乐评?

抛开技巧、制作不谈。

我实在不敢相信一个每天吃饱了就睡的“乐评人”在音乐上的造诣能有多高,甚至高过一个专业歌手的幕后团队。我从大部分乐评中看到的无非是没有进步、没有新意、对不起陈奕迅这个名字...等等等等。然后我再顺道翻开你们觉得经验而特别的五星专辑。然后....就没有然后了。那些不能留下、不能传唱歌曲的专辑,就留在乐评人的世界吧。

请记住没有那些烂大街的俗气就没有你们喜欢的个性,王菲没有一张《天空》谁会给她做《浮躁》?

我不想为陈奕迅证明,我只是想干干那些矫情的乐评基们,这个时代,矫情,也救不了唱片业。

凭心而论,最早放出的四首都比较差强人意。除去它们本身都不是第一耳就给人代入感的作品,就“定制”的概念,它们跟陈奕迅三个字的契合度也非常有限。

我觉得薛某人一直都将自己看成了陈奕迅,但是你的vocal实在不是陈奕迅啊,不要以为卷着舌头就是深沉,有时候也会是口水!

《谁来剪月光》属于完成度不高的半芭乐歌,歌词儿戏的可怕,编曲像是那种低分爱情电影会有的主题曲。《放》还算有趣,但切入副歌非常生硬,跨度是属于无法让听众一下子就接受的类型。(这张不少歌有这种感觉)《披风》是第二耳会觉得感动的歌,但主歌写的平淡,听来甚至有些状况外。没有心思多听几次的会轻易切换掉。而口碑上好的《海胆》,词写的过于拥挤,抛开这种单身汉的“邋遢浪漫”主题(粤语专辑很多歌都有涉猎),主歌的歌词唱起来像是绕口令(没有粤语一连串的那种灵动感),平添很多不诚恳的印象。

而对于薛某人的专辑封面,那张脸真的越来越女性化,而且越越来尖嘴猴腮感,或许相由心生,薛某的本相就是如此,既然人设已经崩塌,还请不要唱情歌,因为鄙人认为从一个堕胎成瘾的人口中出来的情歌,有股子浓浓的讽刺意味。

总的来说,前四首之后,对于陈奕迅这张新碟的期待值,个人已经打了些许折扣。

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也许就是没有期待的平淡心情加持,听完了整张之后,我还是心安理得的给出了四星。

这是一张有趣的专辑,我在听了一个早上后,无比坚定这个想法。它有很多其他张“陈奕迅”的影子,但却又真切的是一个新“陈奕迅”。我不知道短评里有多少朋友循环了这张专辑,但是我很确定的是,我被感动到了。

现在已经是17年的10月了。不管是港乐或是华语乐坛,都已经走到了一个举步维艰的地步。我们开始重视版权,并为这些劳动者们买单,但遗憾,好的音乐人买少见少。

在这样的时代里,陈奕迅出了《C'mom in~》,他努力追求音乐的新鲜感,尽管不一定适合自己。

就像他一直以来做的 ,“专辑就奉献给纯粹的听众”,他没有在任何一首歌投机取巧,更没有加入什么卖热度的合唱来蹭销量。我觉得这非常的有诚意,以他在当前乐坛的地位来说,这种真挚非常宝贵 。

我们不妨再看看今天新鲜出炉的新歌吧,我觉得其中的小心思与关怀,还是值得我们多些尊重的。

首先是《收心操》,它几乎站在了《海胆》的对立面。如果《海胆》是关于日常烦闷生活的个人自由发泄,那么《收心操》就是关于“停靠”,关于接受束缚,关于拥抱平凡的成熟视角。一张专辑歌颂两种生活追求,这种细腻的体贴就挺令人感动。

然后是《床上的黑洞》,编曲非常有趣的同时,其歌词摆脱了“中老年”的基调。脑动大开的梦境联想,幻想色彩的隆重证明陈奕迅依然是年轻人可以找寻共鸣的歌手。

接着的《右上角》,讲当今快餐时代的荒诞生活。这首歌可以表达Eason与这个时代的落差,不管一个人是因为什么开始听胖子,但他其实来自一个相对不那么高速的时代,那时候的一切还是实在的。关于这个“右上角有动静比氧气更重要”的时代,其实我们都有类似的疲倦。当然,这首词也写的挤(也可能编曲的影响),听多了,也跟着歌词一起烦起来。

接着是《之外》,这张里面相对较少类型的歌。这是个正能量容易被嘲弄的时代,所以这首《之外》显然是为辛苦的生活写下的,歌里的“往黑里栽”也是非常有代入感的“反鸡汤”。这首总的来说是一首流水线的“陈奕迅”,最后的“风之外”,也是一种沉默的关怀。

《之外》后面的一首《傅科摆》是专辑一大亮点。这首有《the key》里关于时代追问的犀利感,用国语的歌词去完成这样程度的作品,本身是非常不简单的。傅科摆是翁贝托.埃科的小说,里面编造了历史,却真的引起了世人的追踪。这种关于人的荒唐被这首歌勾勒的非常出色,回到单一个体的角度去论述一种追逐(胖子也唱的像《主旋律》一样投入呢),也是非常令人赞叹。

紧接着的《零下几分钟》是我这张专辑最喜欢的歌。编曲有很强的复古质感(边听边想起《冲上云霄1》所处的时代),歌词也是如此。其立意本身是不紧不慢的孤单旅人形象,脚步走过时代的浮华。耳边听来,也是可以卸下一身疲惫的放松作品。

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新专辑个人还是非常喜欢的,有诚意也有用心

总的来说,这次的新专辑个人还是觉得非常满意的,感觉比《米闪》好多了。整张没有纯粹情歌也看上去更深刻更有共鸣。(可能是单身狗心里作祟)

仔细想想,我可能真不算吹神的歌迷吧,这么久以来就买过一张《the key》。尽管没有狂热的爱过,但是还是觉得这次的作品很令人感激。

嗯,很感激,“陈奕迅”依然是可以非常的好听的。

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